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Thomas Coulborn & Sons
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Medium
la tapisserie en laines et soie teintes undyed dessus la chaîne de
coton, avec le support de coton
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Provenance
Le domaine de Charles principal Sydney Goldman M.B.E (1868-1958),
manoir de Yaverland, compartiment de Sandown, île de Wight et de là
par descente (son plus jeune fils, commandant Penryn Victor Monck ;
son fils, Rory Monck). Goldman était un ami et un admirateur étroits
des colins Burne-Jones de monsieur Edouard de peintre de
Pre-Raphaelite et du propriétaire de son opus de magnum le sommeil de
Arthur dans Avalon, une vaste scène romantique dépeignant la
dernière scène de la légende 'd'Arthur de Morte, 'qui accroche
maintenant dans Museo de Arte, Ponce, Porto Rico. Il a également
acheté plusieurs travaux de seigneur Leighton de Frederick. Angeli
Laudantes a été commissionné par Goldman en 1898 peu avant son
mariage à la peau de Hon Agnes Mary, petite-fille du fondateur de la
force britannique de police, monsieur Robert Peel de droite Hon.
Clairement quelque chose d'un caractère il a été esquissé par Spy
pour la vanité loyalement en 1904.
De Charles 1910-18 Sydney Goldman a servi de M.P à Falmouth et à
Penryn.Il a passé la majeure partie de sa vie au Transvaal et a développé
un intérêt particulier pour l'exploitation Du sud et à l'est
d'Africain et a fait connu un domaine étendu sous le nom de
Schoongezicht dans la zone de Middelburg. Là il est devenu un grand
ami de Cecil Rhodes. En 1919 il a acheté l'emplacement de ranch et de
ville de Nicola en Colombie britannique qui en a devenu 300.000 acres.
En Angleterre Goldman a habité à la Chambre de Trefusis, Falmouth
jusqu'environ à 1929, se déplaçant au manoir de Jacobean au manoir
de Yaverland d'ici 1946.
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Literature:
Henry Currie Marillier, notes sur des tapisseries, non daté, non
publiées, dans le département de textile de V.& A., p. 71,
énumérant ce travail. Henry Currie Marillier, histoire de la
tapisserie d'abbaye de Merton fonctionne, 1927, p. 20 concernant
l'exemple au V et A et p. 33, énumérant ce travail. Oliver
Fairclough et Emmerline Leary, textiles par William Morris et Co.
1861-1940, 1981, p. 108, concernant ce travail. La parade de Linda, le
William Morris Textiles, 1983, le p. 112 et 186, notent 38 et p. 123,
illustrant le premier tissage d'Angeli Laudantes de 1894 dans le
Victoria et le musée d'Albert, Londres. Parade de Linda, rédacteur,
exposition Catalogue, 1996, p. 290, M de William Morris. 125,
concernant ce travail.
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Description / Expertise
Une tapisserie d'abbaye de Morris et de Co Merton a conçu par des
colins Burne-Jones, Bt, ARA, RWS (les Anglais 1833-1898) de monsieur
Edouard, avec des détails par Henry de John Dearle (les Anglais
1860-1932), tissé pour M. Charles S Goldman, octobre 1898. Tissé par
John Martin, Robert Ellis et Merritt, les tisserands de tapisserie aux
travaux Angeli Laudantes d'abbaye de Merton est une force d'excursion
De, une combinaison de William Morris (1834-96) et son colin
d'Edouard d'ami Burne-Jones (1833-98) travaillant de concert et un
d'un groupe de tapisseries suprêmes à tisser par Morris et Co à
l'abbaye de Merton, Wandsworth. Le vieux travail manuel du tissage de
tapisserie était l'un d'un certain nombre de métiers que Morris a
rétablis ; techniquement c'était son plus grand triomphe et un
testament vrai aux arts et ouvre le mouvement. Bien que la compagnie
ait tissé plusieurs versions d'Angeli Laudantes et son compagnon
Angeli Ministrantes, cette tapisserie semble être la seule restante
dans des mains privées.En outre il y a seulement de deux de cette taille et design;1
spécifique le premier, tissé en 1894, a été acheté quatre ans
après par le Victoria et le musée d'Albert, où il reste
aujourd'hui. Le compte écrit par main de H.C. Marillier's du Merton
tapestries2 note que Charles Sydney Goldman a possédé les deux
tapisseries bien qu'intéressant cette information ne soit pas apparue
dans le compte édité de Marillier de l'histoire des travaux de
tapisserie d'abbaye de Merton de 1927. Marillier a également
enregistré la tapisserie de ce Goldman datée à octobre 1898. L'est
donné que Goldman devait marier la peau de Hon Agnes Mary en février
l'année suivante possible que sa tapisserie ait été prévue comme
cadeau de mariage pour sa nouvelle jeune mariée. Certainement le
sujet des anges harpe-de jeu avec leurs ailes multicouche et fond
somptueux de millefleurs se serait parfaitement adapté pour un tel
événement.Angeli Laudantes et Angeli Ministrantes ont été à l'origine conçus
en tant que conceptions pour une paire de fenêtres en ogive de
souiller-verre dans le choeur Du sud à la cathédrale de
Salisbury. Énuméré le livre de comptes dans de Morris et de Co
entre mars et août 1878, les dessins animés pour chacun ont été
décrits en tant que "4 colossaux et subliment des figures de l'ea[ch
des anges £20 ] £80."3 dans une discussion au sujet du travail
décoratif de Burne-Jon, Malcolm Bell a cité "son utilisation
excellente des ailes et seule draperie pour fixer un effet décoratif
riche, nous pouvons nous référer aux deux fenêtres splendides dans
la cathédrale de Salisbury, exécutée en 1879, au l'" Angeli
Laudantes "et à" Angeli Ministrantes ". Dans chacune il y a deux
figures seulement, dans premier [ Angeli Laudantes ] parler tout le
temps sur des harpes d'or, dans l'en second lieu, [ Angeli
Ministrantes ] faisant une pause dans les chemins de la pitié au
repos pendant quelque temps leurs pieds santal-chaussés las, et
soutenant le manteau des palmer identifié par la bucarde-coquille de
la rue.Jago, le personnel du pélerin et la bouteille et sac de repas, mais
si le raffiné est modeler des vêtements, si habile l'arrangement des
ailes, que le centre serveur merveilleux de totalité ne pourrait pas
produire un effet plus complet de l'espace bien-rempli, sans
confusion, dans laquelle chaque ligne et ombre est pleine d'intérêt
et d'importance."4
En Aymer 1897 Vallance a noté "la fenêtre de Morris dans la
cathédrale de Salisbury, conçue par Burne-Burne-Jones, et la
représentation des groupes d'administrer et de féliciter des anges,
a été déjà mentionnée. Les figures identiques ont été depuis
adaptées, dans les bleus soumis et les rouges, avec un fond mat mais
riche-coloré de feuillage et fleurissent, avec des frontières,
etc.., et établi dans deux panneaux de tapisserie d'arras par des
messieurs. Morris et Cie., et celle avec des résultats affinent ainsi
que la question inquiétante se suggère nécessairement si ces
dessins animés ne soient pas plus appropriés au dernier milieu."5 dessins animés de Burne-Jon, référés par Vallance, ont été
donnés par Charles Fairfax-Murray au musée de Fitzwilliam,
Cambridge, où ils demeurent aujourd'hui. Fortement travaillé dans
les craies colorées, les paires d'anges sont la même taille que ceux
dans les tapisseries finies. Il est possible que cela les dessins
animés aient été employés pour les fenêtres de souiller-verre
mais plus probablement elles étaient des re-fonctionnements par
Burne-Burne-Jones pour les tapisseries. Les dessins animés de
Burne-Jon ont été alors adaptés par Henry en chef Dearle auxiliaire
de Morris's et de directeur de John qui a sorti une couche supérieure
des ailes des anges et a ajouté les au sol complexes de millefleurs
et la frontière de feuille d'orange et d'acanthus de défilement (et
une frontière assortie de grenade pour Angeli Ministrantes). À peu
d'exceptions, toutes les tapisseries de Morris ont été conçues par
Burne-Burne-Jones, pour une tapisserie spécifique ou dans ce cas-ci
dérivées d'une de ses fenêtres de souiller-verre. Chez le premier
Morris disposé les accessoires mais plus tard, en tant que dans ce
cas-ci, ceux-ci ont été orchestrés par Dearle.Car la tapisserie de Goldman remarquable était la deuxième version
de cette tapisserie particulière, la première de 1894 a été
tissée en laines, soie et mohair et était d'une conception identique
et presque de la même taille (la version de V. et de A. mesurant
237.5 x 202 centimètres). Elle a été achetée par le musée
Du sud de Kensington sur la suggestion de son pollen auxiliaire de
John Hungerford de garde et du comte de Carlisle. Son compagnon Angeli
Ministrantes (mesurant 241.5 x 200 centimètres), également tissé en
1894, a été acheté par Edwin Waterhouse de Feldmore, Surrey. Il
était plus tard dans Handley-A lu la collection et plus tard en 1993
a été acheté par le V. et le A. D'importance 1898, l'année de la
mort de Burne-Jon était l'année que le premier Angeli Laudantes a
été acheté et également l'année que la tapisserie de Goldman a
été tissée.
Un certain nombre de variations postérieures des deux tapisseries
sont connues.Angeli Laudantes a été répété en 1902 pour M. Jordan6 tandis que
des autres avec un ange simple avec une harpe inscrivaient
l''Alléluia 'de 1904, est maintenant dans la galerie d'art de
Harris, Preston. Comme convenant à un tel sujet les conceptions
approprié en particulier à ecclésiastique emploient. En 1902 une
tapisserie avec une paire d'anges simples avec des harpes a été
tissée pour toute l'église Brockhampton de saints dans
Herefordshire, et cette conception a été répétée de nouveau en
1904 pour un mémorial privé. L'année suivante les deux panneaux ont
été adaptés pour de grandes tapisseries au coup dans la chapelle
d'université d'Eton comme mémorial pour ceux qui sont morts dans le
Boer War7 qu'ils ont inclus les mêmes paires d'anges mais les milieux
ont été changés pour inclure un feuillage inférieur des boucliers.
Intéressant les derniers semblent être les premiers panneaux pour
soutenir les initiales des tisserands. Ainsi pris avec la conception
d'Angeli Laudantes, Madame Catherine Milnes Gaskell (1856-1935) a
brodé une copie avec les figures médiévales additionnelles, qui est
maintenant dans beaucoup d'église de paroisse de Wenlock.Angeli Laudantes et Angeli Ministrantes étaient les plus populaires
des sept tapisseries de Morris adaptées des fenêtres existantes de
souiller-verre de Burne-Jones. La première rue Cecilia et la rue
Agnes, tissé dans 1887 ont été exhibées la même année à
l'exposition de centenaire de Manchester. L'intérêt rétabli le
dix-neuvième par siècle pour l'ameublement d'église était une
bonne occasion pour que Morris fixe de nouvelles commissions. À cet
effet qu'il a noté dans ses ventes catalogue l'"tapisserie est de
loin la forme la plus appropriée et la plus belle de décoration pour
un retable ou un espace blanc de mur et est moins coûteux pour sa
taille qu'une impression par un bon artiste serait."
William Morris, dont le nom est devenu synonyme avec certains des plus
grands textiles, a considéré comme étant la tapisserie la plus
noble de telles techniques. C'était également le premier type de
textile pour capturer son imagination quand car un enfant il a visité
la loge de reine Elizabeth dans la forêt et la scie d'Epping "une
salle accrochée avec la verdure fanée".Plus tard en 1854 tout en étudiant à Oxford il a pris un voyage en
France, renvoyant l'année suivante avec Burne-Jones, où ils ont
regardé les tapisseries médiévales dans plusieurs des cathédrales
françaises. En dépit de son enthousiasme tôt, Morris n'a pas
essayé la technique jusque à beaucoup d'ans après, probablement
parce qu'il a dû gagner la première fois l'expertise artistique et
technique nécessaire pour ainsi compliqué un art.
art de l'auto-portrait-taught en utilisant un manuel français du dix-huitième
siècle en retard, Morris a commencé son premier panneau de
tapisserie en 1879 sur un manche installé dans sa chambre à coucher
à la Chambre de Kelmscott. Cependant ses explorations tôt n'ont pas
été mises dans commercial pratiquent jusqu'en 1881 où il a
déplacé ses affaires à de nouveaux lieux à l'abbaye de Merton.
Situé sur les banques du fleuve Wandle, l'eau molle approprié bien
à teindre les soies et les laines, l'éclairage était bonne et
l'abondance de fleurs, en plus de ceux du propre jardin de Morris, ont
été employées comme sujets pour les milieux de millefleurs que
Morris a ainsi admirés dans des hangings flamands tôt.Comme les tisserands de Flamand Morris a employé un manche de lisse
de montant ou de haute plutôt que le modèle bas horizontal de lisse.
De cette manière les tisserands ont tissé faire face au dos de la
tapisserie et ont été guidés en regardant par les fils de chaîne
un miroir accrochant devant le travail. Cette technique était
identique qu'utilisée par les travaux de gobelins, que Morris avait
visités en 1854 et cela utilisés aux travaux royaux de tapisserie de
Windsor, ouverts en 1876. Bien que Morris approuvé leur technique il
ait été vif pour éviter leur copier réitéré de vieilles
conceptions préférant l'expression artistique plus grande réalisée
par les quinzième et seizième tisserands de Flamand de siècle. À
cet effet des comparaisons peuvent être dessinées entre Angeli
Laudantes et les trois destins, une tapisserie flamande du seizième
siècle (V. et A. Museum), sont non seulement les poses de chaque
figure très semblable mais également des milieux floraux complexes.8
Une grande partie du tissage a été fait par de jeunes
garçons, puisque Morris a considéré leurs 'petits doigts flexibles
plus appropriés à une compétence si complexe. Henry de John Dearle
a cependant maintenu une commande stricte du travail en marche et a
seulement permis au plus expérimenté de travailler aux secteurs
significatifs tels que des visages et des mains. Marillier a noté les
noms des trois tisserands plus aînés impliqués dans la création de
la tapisserie de Goldman, à savoir John Martin, Robert Ellis et
Merritt (qui Marillier seulement visé par son nom de famille). John
Martin, qui était le premier tisserand à utiliser après que la
société se soit déplacée à l'abbaye de Merton, était avec
William Haines et William Elliman responsable de tisser le premier
Angeli Laudantes. Il a également travaillé aux premières
tapisseries conçues par Burne-Burne-Jones, la flore et le Pomona de
1884-5 et plus tard sont devenus le premier restaurateur de tapisserie
au V. et au A.Lui et Robert Ellis avaient deux ans des artisans les plus
expérimentés impliqués dans la série de tapisserie d'Arthurian
pour William Knox D'Arcy chez Stanmore Hall, Middlesex et également
travaillés avec Merritt sur la même série pour George McCulloch
(galerie d'art de Birmingham).
Morris, la principale lumière des arts et des métiers mouvement,
était vif pour favoriser la créativité indépendante et a ainsi
encouragé un degré de liberté pendant le processus de tissage.
Ainsi inévitablement une tapisserie a différé des autres quoique la
conception ait été identique. Une comparaison entre le travail
actuel et ses contre-parties plus tôt dans le V. et A. indique de
légères variations ; la tapisserie actuelle semble inclure des
tonalités légèrement plus chaudes, par exemple sur la bannière de
titre, sur les doublures des robes longues des anges et sur leurs
headdresses flamboyants. Leurs visages diffèrent également
légèrement de sorte qu'ici leurs yeux regardent plus orienter sur la
visionneuse.Cependant exhibez le même degré élevé de finition comprenant par
exemple miroiter les fils en soie dans les halos des anges
comme une subtilité indéfinissable des tonalités et de couleur
recevantes un diplôme et démontrez ensemble une maîtrise de
technique qu'aucun ne rivaliserait jamais.
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